von Prof. A. Reichling erhielten wir diesen Artikel der Orgel-Harmonium -und Instrumentenbau Zeitschrift aus 1905, erschienen in Graz. Aus jenem Artikel, der den Orgeleinbau der Walcker-Orgel Op.1196 in die Musikschule nach Weimar, gestiftet von der Großherzogin Karolina, beschreibt, geht hervor, wie man damals Orgeln gesehen und gehört hat. Im Gegensatz zu heute wird hier z.B. geschrieben: Einzelne Register zeichnen sich durch besonders schöne Intonation aus, so im I.Manual: Salicional, Gambe, Principal und im II.Manual Aeoline, Konzertflöte, Quintatön. Oder, dass hervorgehoben wird, wie die Verbindung von Aeoline mit dem Dolcebass und Bordun 16' ein herrliches Pianissimo erzeugen. Liest man heute dagegen Einweihungsschriften, so wird mehr darüber geschwätzt wieviel Geld man gesammelt hat und was noch fehlt. Oder man geht gleich aufs Wesentliche über, nämlich in glanzvollen Beschreibungen darüber, was es zum Essen und zu Trinken gab.

Die Geisterorgeln kommen....(PDF)In den sechziger und siebziger Jahren konnte man bei jeder Einweihung hören, wie toll der selige John Seb die gerade eingebaute Orgel finden würde. Ja, dass er gerade diese spritzigen Mixturen, die super exakte elektrische Traktur mit "Druckpunkt"und das wahnsinnig tolle Setzergerät  als das NonPlus Ultra der Orgelbautechnik beschworen hätte. Wäre er doch nur kurz lebendig, um allen unseren Organisten und Sachverständigen, und so nebenbei auch den Orgelbauern zu bestätigen, dass sie völlig richtig liegen in ihrer neobarocken Morgenröte. Kaum zwanzig Jahre später wurden die Mixturen zuwattiert, bemängelt wurde, dass man keine schöne Mechanik hätte, und der Setzer wurde gegen eine elektronische, zehntausendfache Variante ausgewechselt. Von Bach sprach nun keiner mehr.  Heute nun redet man von Reger. Die Argumentation hat sich im Zuge der medialen Berieselung und der PR-Mechanismen wesentlich verbessert......

Das "Oskalyd-Project"  stellt durchaus eine Besonderheit im Hause Walcker dar, und das einer kleinen Erwähnung wert ist, nachdem mehr als fünf  Anfragen hierzu in den letzten  Wochen bei mir erfolgt sind. Der Name selbst "OSKALYD" ist eine Schöpfung aus dem Namen Oscar Walckers und dem mit ihm befreundeten Organisten Dr. Hans Luedtke. Der Letztere hatte im Jahr 1919 die Gelegenheit mit Max Reinhardt eine Orgel für das Große Schauspielhaus in der Friedrichstraße in Berlin, zu planen. Was später 1921 bei Bau der Hamborner Kinoorgel seinen Weg zu Oscar Walcker führte. Die Oskalyd-Kinoorgel wurde ab 1923 in Gemeinschaftsarbeit von E.F.Walcker & Cie, W.Sauer, D. Furtwängler & Hammer und Dr. Hans Luedtke gebaut. Und zwar wurden von 1920 bis 1931rund 120 Instrumente insgesamt gefertigt. Damit hielt das Oskalyd immerhin 45 % Marktanteil am Kinoorgelgeschäft in Deutschland. Ab 1931 wurde der Bau dieser Orgeln radikal eingestellt. Oscar Walcker, dem spätestens nach 1926 bewusst war, dass mit der aufgekommenen Orgelbewegung, besonders ihm persönlich derartige "Spielereien" wie "Organola" und "Oskalyd" als Sündenfall des deutschen Orgelbaus angekreidet wurden, verzichtete ab 1931 auf weiteren Bau jener weltlichen Instrumente - der möglich gewesen wäre. Dazu ist noch zu sagen, dass die hochkomplizierten Oskalyd-Kinoorgeln und ihre Nachgeburten, nämlich die auf Multiplexsystem aufgebauten "Kleinorgeln" (allesamt Taschenladenorgeln) mit der Zeit zu erheblichen Störungen und Wartungsaufwand führten. Oscar Walcker und Karl Ruther bemängelten, dass der deutsche Orgelbau in diesen Orgeltypen, den Wurlitzer-Orgelbau deutlich unterlegen waren. "Das Hope-Jones Multiplexsysstem war dort bereits seit Anfang 20.Jh erfunden und in Verwendung. Der Wurlitzer-Schweller funktioniere so präzise, wie das Aufblättern eines Buches. Die Wurlitzer-Trompeten, gezogen wie Orchestertrompeten, waren unnachahmlich." (Zitate nach W.Walcker-Mayer) . Der Winddruck der Oskalyd-Kinoorgeln war zwischen 120-300 mmWS. Oscar Walcker bemerkte den unübertroffenen Klang der 300mmWS angeblasenen Wurlitzerpfeifen gegenüber den Weigleschen Hochdruckstimmen, was in der zurückhaltenden Intonation seinen Grund hatte (schmale Kernspalten, engere Labien - während Weigle Doppellabien im rechten Winkel, zum Hochdruck fabrizierte). Die Oskalyd-Orgel hat bei den kleinsten Modell nur 2-3 Register und dazu die Beiwerke. Größere Oskalyd-Orgeln kommen auf 20 Register und mehr. Bei der ersten Freiburger Orgeltagung im Jahre 1926 wurde auch ein Oskalyd in Freiburg aufgestellt, das schärfste Ablehnung erfuhr. Was aber Oscar Walcker nicht hinderte noch 5 Jahre an diesem Projekt zu arbeiten. "Er habe daraus sehr viel gelernt, das nutzbringend verwendet werden konnte" so Oscar Walcker - wer bezweifelt es?   Wir werden nach unserer Reise aus Wien hierzu eine kleine Internetseite anfertigen.

Walcker hat im Jahre 1979-80 eine Oskalyd-Kinoorgel, die vorher im Capitol-Filmtheater in Heidelberg war, restauriert und wieder neu aufgestellt im Königssaal im Heidelberg Schloss. An diesem Beispiel möchten wir die Gestalt jener Orgeln demonstrieren und ihre Möglichkeiten zeigen. Hören kann sie jeder dort selbst.

Die Walcker-Orgel Opus 2222 erregt momentan das Interesse vieler Internetbesucher und auch Verantwortlicher in Barcelona und an anderen Stellen. Ist dies doch die größte Pfeifenorgel (Palacio National, Barcelona, Op.2222, 153/V, Bj. 1928) des Kontinents, und das weitgehend in Windladen und Pfeifenwerk ursprüngliche Substanz aufweist. Ein Glück ist auch, dass diese Orgel auf Grund vorliegender Mensuration und technischer Zeichnungen lückenlos wiederhergestellt werden könnte. Ich bin momentan beschäftigt, die Mensuration dieser Orgel in eine aussagekräftige Tabelle zu konvertieren. Da fällt auf, wie stark bereits die Orgelbewegung eingewirkt hat, aber auch, dass das fundamentale musikalische Denken Oscar Walckers tief in der Orgelromantik wurzelt - und nur so können große Orgeln wirklich etwas Großartiges darstellen. Bei den Mixturen finden wir vermehrt Bezug zu "Silbermann", was, wie Dr. Markus Zepf in einem Artikel im ARS ORGANI nachgewiesen hat, einem Irrtum unterliegt, der von Rupp und Schweitzer an der Straßbourger Thomaskirche verübt wurde, da man das Pfeifenwerk von Wetzel fehlerhaft als "Silbermann" interpretierte. Walcker wird es vermessen haben und als "Silbermann" in seinen Orgeln eingeführt haben - so also Ursache und Wirkung von historischen Fehl-Entwicklungen. Auch "Jacobi" wird bei den Aliqouten genannt, oder das Nachthorn "Praetorius", das bei Oscar Walcker (siehe übernächsten Artikel) fast schon manische Züge annimmt. Die Disposition lässt einem jedenfalls das Wasser im Munde zusammenlaufen, und wer die Mensuren dazu gelesen hat - was irgendwann auf diesen Seiten gezeigt werden wird - der wird erschaudern - vor allem von der Wucht der 16 - und 32 Füsser.

Dieser Opusbuch-Auszug ist symptomatisch für die Zeit der Orgelbewegung Anfang der 30er Jahre. Es ist hier die Orgel Op 2548 nach dem saarländischen Gersweiler, bei dem bereits während der Bestellung und dem Aufbau drastische Änderungen geschahen. Zwei Jahre nach Aufstellung der Orgel, im Jahre 1937 geschahen dann bereits weitere Dispositionsänderungen. Wir sehen also, dass der Gang der Orgelbewegung sehr kurvenreich und keinesfalls eine geradlinige Sache war.

eine ganz andere Sprache spricht die ORGEL DES MINISTERPRÄSIDENTEN HERMANN GÖRING, die als Opus 2463(II/21+6TR) am 13.12.1934 ausgeliefert wurde - ein Geschenk der Industrie, der Herren Krupp & Co. an den eitlen Popanz und Minister ohne Geschäftsbereich. Orgelbauer Mäule der die Orgel in 7 Tagen aufgestellt und intoniert hatte, erzählte von den unheimlichen Körpermaßen des morphiumsüchtigen Großmauls. Diese Orgel wurde ein halbes Jahr später klanglich geändert, wie man am Werkbuchauszug erkennen kann, nicht im Sinne der Orgelbewegung - hier also geht Kaufmann in seinem Buch fehl. Göring lies die Orgel eher in Richtung Romantik abändern, indem statt Nasard 2 2/3' eine Dulciana 4' , Rauschpfeife wird einfach, Mixtur statt 4-5fach wird 3 fach. Die Sifflöte 1' fliegt raus und eine Aeoline 8' kommt. Der Winddruck wird um 10mm auf 90 resp. auf 100mm WS angehoben. 1937 wird das Instrument in die Villa von Göring nach Carinhall in der Schorfheide versetzt. Die Orgel muss hinter einem Gitter gestanden  haben, da sie in Bildern von Carinhall nie auftaucht. Auch die fehlerhafte Auffassung es habe sich um eine Kinoorgel gehandelt ist falsch. Göring ist sicher der "rituellen" Linie des "Führers" gefolgt, und wollte hauptsächlich damit herumprotzen, das war ohnehin sein Lebenselement.

Praetorius in der UFA-Berlin: Als einen Meister der changierenden Mensur könnte man Oscar Walcker bezeichnen, wenn nicht gar als den großen Mensurgestalter schlechthin. Sein Verhängnis war mit Sicherheit die Praetorius-Orgel und die ihn fordernde Aufgabe, ein gründliches Mensurstudium der alten Aufzeichnungen vorzunehmen. Dass dies auch bei Kino-Orgeln seinen Rückschlag fand, stellte ich durch Zufall vor einigen Tagen fest. An dem verlinktem Bild, unterste Zeile, sehen wir PRAETORIUS als Nachthornmensur, davon hat Oscar Walcker weder bei Kirchenorgeln, Konzertsaalorgeln noch hier bei den Kinoorgeln Abweichungen zugelassen. Hierzu noch ein Brief von Luedtke und die Disposition der Kinoorgel im UFA-Palast zu Berlin.

Zu unserem Artikel "Taschenladen" gibt es anzumerken, dass mit Sicherheit die Orgel Op.2198 nach Rio de Janeiro (14/II, Bj1928) mit Kegelladen gebaut wurden, weil der Vorläufer 2052 so guten Eindruck dort als Kegelladenorgel gemacht hatte. Während Op.2217, ins Colegio de Ntra. Sra. de Misericordia nach Buenos Aires (8/II, Bj1928), ein Werkchen mit sechs 8Füsser, einer Mixtur 1-4fach auf 4' basierend, und einem 16', als Membranlade, sprich Taschenlade über den Atlantik ging. Das Örgelchen, das mehr 8Füsser hatte als landläufige "Neobarokkos" mit 30 -40 Registern, wurde am 15.April bestellt und am 3.Aug. ausgeliefert. Drei Monate Arbeitszeit in einer Zeit, als Deutschland unter Massenarbeitslosigkeit stöhnte waren offensichtlich genug. Ein Jahr später, 1929 wurde ein Register nachgebaut und geliefert--- na was denn wohl? Ein Salicional 8' !! - ..da sage Einer, die Spätromantik sei mit 1914 oder Max Regers Tod 1916 erloschen?

Einen schönen Leserbrief erhielt ich von Herrn Dr.T.L. : Lieber Herr Walcker-Mayer, das Interview mit Prof. Heinz Wunderlich hat nicht nur mir aus der Seele gesprochen, sondern ebenso meinem ehem. Chef und Lehrherrn OBM G. Christian Lobback. In diesem Zusammenhang war die Abbildung des Orgelplakats in Rheine, St.-Antonius-Basilika, wo Wunderlich 1985 ein geradezu phänomenales Konzert gab, sehr informativ. Dazu muss ich bemerken, dass ich damals die Ehre hatte, dieses Konzert für die lokale Presse zu besprechen. Dem Plakat ist zu entnehmen, dass es sich um eine Lobback-Orgel handelt, die größte, die er bisher schuf (III/54). Eine kleine Bemerkung dazu: "soweit bin ich also noch nicht gediehen, dass ich mir mit Interviews mein Geld verdienen kann, auch wenn der Eindruck bei manchem Internetbesucher so entstehen mag. Wir hatten eigentlich versucht einen Arbeitsbesuch beim großen Heinz Wunderlich darzustellen.  Die Aussagen Wunderlichs, seine kritischen Bemerkungen über die Stimmungsgestaltung der Ahrend-Orgel in der Jacobi-Kirche zu Hamburg, und seine viel wichtigere Bewertung von Orgeln in Sachen Crescendo-Decrescendo bei Max Regers Kompositionen, sind selbstverständlich weiter interpretierbar. Ich habe festgestellt und bin dabei es kritisch zu studieren, dass im Ars Organi zwei interessante Artikel über diese "Mitteltönige Stimmungen" erschienen sind, darunter einer von dem Orgelbauer Vier, der auch sehr aufschlussreich ist. Eine einfache abschließende Wahrheit mit Absolutheitsanspruch gibt es in diesen Dingen nicht. Den schönsten Bach, den ich je gehört habe, um ein Beispiel zu nennen,wie man in seinen Grundfesten erschüttert werden kann, es ist "Lorenzo Ghielmis Darstellung auf der Ahrend Orgel in Mailand, erschienen bei Winter & Winter". Hier gefällt mir die Walcker-Orgel (die Frage, was hier noch Walcker ist, stellt aber sich ohnehin bei jeder Schweizer Restaurierung) Stadtkirche Winterthur überhaupt nicht. Der Kontrast zur Ahrend-Orgel ist unangemessen groß.

Wir kennen es alle: das System der industriellen Annihilation. Zuerst wird gegen eine Orgel losgezogen, indem man unbedeutende Mängel als Konstruktionsfehler entlarvt, als typischer Zeitgeist der 50er oder 60erJahre, also als zeittypische schlechteste Materialien, als Nachkriegsunglück. Dann, ja dann kommt der Orgelsachverständige, der schon vorher eingeweiht wird, was Fahrplan ist. Oder er ist oft sogar Motor der "Innovation". Mit vernichtendem Gutachten, man wird unverzüglich an "den blutigen Walter und an Helmut den Berserker" erinnert, wird der bestehenden Orgel der Krieg erklärt. Eine kurze Zeit des Sparens, der Orgelkomitees und Kaffeefahrten an den Zürichsee, und die neue "Reger"- oder "Widor" - oder "Dupré" -oder sonstwie - Orgel steht kurz vor der Einweihung. Natürlich mit kreisrunden Staffeleien nach Cavaillé und französisches Toupet auf die Affenfratze draufgesetzt. Nur, und das ist der winzige Haken an diesem System heute, das natürlich seit hundert Jahren so im deutschsprachigen Raum funktioniert. Wer den vergangenen "Spiegel" gelesen hat, weiß was ich meine. Mit der Schlagzeile "Achtung Weltuntergang", wird hier auf die ökologische Endzeit hingewiesen. Ich denke in spätestens zwanzig Jahren wird man jedem Organisten und Sachverständigen an die Gurgel gehen, der sich im Angesicht drohender und vor allem gravierender Umweltschäden, welche allen nachfolgenden Generationen anhängen werden, nicht ökologisch verhalten hat. Das werden dann nämlich die Kriterien sein. Was uns heute über das „Fehlverhalten“ vieler Menschen während der Nazidiktatur leicht über die Lippen kommt, kann gegenwärtig, viel offensichtlicher als damals, in Sachen Ökologie diagnostiziert werden. Unsere Kindeskinder werden nicht sagen: "War das toll, dass die hier 35 cbm Eiche verschafft haben vor dreißig Jahren", sondern dann, wenn jeder Beutel Müll abgewogen und zu scharfen Kosten entsorgt wird, jedes Wasserloch und jede Bauminsel in unseren Breiten als Errungenschaft gefeiert werden wird, dann wird man sehr viel anders über jene "kulturellen" Werte denken, die nun in leeren Kirchen vor sich hindösen, und ein makabres Lied singen werden. Ich halte aus diesen Gründen ausschließlich die Erhaltung und Restaurierung bestehender Orgeln für verantwortbar. Orgelneubau nur dort, wo absolut kein verantwortungsvolles Erhalten mehr möglich ist. Orgelleute die nicht ökologisch denken und handeln sind die Totfeinde der Zukunft unserer Kindeskinder. Das betrifft natürlich jede Form der Industrie, die sich über ökologische Forderungen hinwegsetzt. Man nenne mir nur eine einzige Zeit, der vergangenen zweihundert Jahre, wo nachfolgende Generationen es begrüßt haben, dass die vor ihnen tätige Generation Orgeln zusammen geschlagen hat. (gwm)

 Das Konzert Schmitt-Grandjean vom 29.Okt. in Wemmetsweiler haben wir hier auf vielfachen Wunsch als Video mit rund 6min Laufzeit niedergelegt. Das Ganze hat rund 30MB und kann mit jedem Player angesehen und gehört werden. Wer seinen Browser gut eingerichtet hat kann in der Regel nach einer Minute den Film sehen.

Für alle, die unsere alten NEWS vermissen. Diese sind immer noch auf dem Server.

aus Budapest bekommen wir folgende interessante Nachricht : Szabó Balázs hat in Opava, Tschechien, bei der 15. Internationalen Orgelwettbewerb in der Kat.III den dritten Platz gemacht. Schon vor zwei Jahren hatte er dort in der Kat.II den zweiten Platz errungen. Übrigens gibt Balázs auf der großen Walcker-Orgel im Ferenz Liszt Saal in Budapest am 22.November ein  anspruchsvolles Konzert mit Satie, Bornefeld, Reger u.a. (Szabó Balázs [szabobali@vipmail.hu])

Unser Rückblick auf die Gotik ist mit einem mitleidendem Blick unterlegt, der um das Wissen dieser Bachschen Fugen-Gotik weiß, und das daher die Menschen der Gotik und ihres steinernen Bauens bedauert. Den strahlende Silberglanz ihres plastischen Schaffens setzte Johann Sebastian Bach mit Präludium und Fuge A-Moll BWV543 auf jene faustische Gotik, deren primäres Ziel war, den Himmel nicht mehr anzubeten, sondern ihn zu erstürmen.

Andreas Schroeder, Leipzig,  spielt auf der Walcker-Orgel in Guadalupe/Caceres Spanien am 12. Oktober 06

Arvid Gast gibt am 15.Oktober auf der Walcker-Eule-Orgel in Neuhausen ein Konzert

CD an der  Walcker-Orgel in Riga  mit lettischer Orgelmusik. Mit dem lettischen Orgelrestaurator und Betreuer der Walcker-Orgel Viesturs Ilsums wurde gestern in Saarbrücken vereinbart, die nächste Ausstellung mit historischen Walcker-Dokumenten und Anschauungsmaterialien im Mariendom zu Riga zu veranstalten. Die Vorbereitungen dazu sind angelaufen. Der Ausstellungszeitraum wird Sept.-Okt 2007 sein.

AUFSÄTZE und DOKUMENTATIONEN , eine neue Zusammenfassung diverser Internetseiten und PDF-Seiten, die wichtigsten Artikel der letzten Jahre.

Die Firma Friedrich Weigle - Orgelprospekt aus 1930 Lassen Sie bloß Ihre Walcker-Darstellung auf dem Internet nicht fahren, das war für mich oft der einzige Grund abends noch den Computer einzuschalten. Man sieht an anderen Firmen wie Weigle, Voit, Steinmeyer usw., dass diese kaum gewürdigt werden....So einer von vielen Kommentaren, für deren Solidarität ich  mich hiermit herzlich bedanke. Aber, vielleicht haben wir uns falsch ausgedrückt. Unsere Arbeit für die Walcker-Orgel des 19. und 20. Jahrhunderts werden wir hier weiter wie bisher tätig sein. Was nicht mehr interessiert ist das Tagesgeschwätz von heute und morgen. Dafür haben wir hier gleich einen Beitrag, um die Lücke "Weigle" etwas auszufüllen. Einen Prospekt, der bereits in Leinfelden bei der Weigle-Ausstellung war, und dort für Überraschung gesorgt hat. Ja, der ehemalige Walcker-Konkurrent war ursprünglich mit der Familie sehr verbunden durch die Verheiratung mit einer Tochter des Johann Eberhard Walcker.

An dieser Stelle muss einmal erwähnt werden, dass diese Instrumente von der dritten Generation gebaut und intoniert wurden, und hier ist besonders Fritz Walcker (in unserem Logo ist das die zweite Person) zu erwähnen, er hat Mühlhausen, Wien Votivkirche, Boston und Riga intoniert,  aber auch Eberhard Walcker, der viele Orgeln bis zum I.WK aufgestellt und intoniert hat. Alle diese Orgeln sind gedacht als mechanische Kegelladen, größere mit Barkerhebeln. Pneumatik war Walcker zu dieser Zeit noch völlig fremd.Ein Dankesgruß bei der Gelegenheit an Paul Peters nach Göteborg, von dem ich den Katalog bekommen habe